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邸晋军:青年

2014-06-24 11:24:10 来源:Photointer 【合作】 作者:邸晋军 编辑:suyuezhuo
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作品阐述

   选择青年,是因为这个群体充斥着我的生活,通过这个项目,可以更加深入地了解当代青年人的思想内涵、内心彷徨及精神诉求。他们是当下中国的表象,是我探究中国的途径。

   拍摄这个项目,我使用的是古典火棉胶玻璃湿版摄影术(Wet Plate Collodion)。选择这个技术,是希望有一种与百年前肖像“对应”的呈现。在沿用古典拍摄技术的前提下,我的影像呈现了不同时空下人状态的变化。社会在变革,生活方式也在改变,100年后的世界又将呈现什么样的状态,我希望作品最后的沉淀会给出答案。

   摄影术发明后,最普及的贡献是进入千家万户,不断记录着每个时代人们的面孔,像纳达尔、卡梅伦那样记录当下人的面孔,探究现实,是我觉得非常有意义的事情。

   工业革命使得摄影机器变得越来越轻便,从早期笨重的大型木质相机时代,到各类画幅的胶片相机时代,直到现在我们可以装在口袋里的数码时代,数码带来的便利不言而喻。但是和100年前的人类相比,在当今这个物质极度发达的年代,人在镜头前又将呈现出一种什么样的心境,在长达十几秒以上的曝光下他们又将呈现出如何的状态?

   我拍摄的是当下的青年人,他们都处在14至34岁这个年龄层,他们代表中国的新生,代表着当下的中国,同样代表着未来的中国。上世纪70年代出生的人,如今都已成为当今社会发展的主力; 80年代出生的我们,被说是不靠谱的一代,如今都已成家立业; 90年代出生的孩子,如今都已成年,开始尝试改变这个世界,开启自己人生新的篇章。

   不论在各个领域,都有出类拔萃的精英,文艺界、商界、政界,但在这个飞速发展的中国,仍有很多青年人是农民工、理发馆小服务员、保安、农民、混迹生活的小混混、沉迷于游戏的高中生。他们同样在书写着自己的青春。他们的内心世界有什么不同和相同之处呢?我想记录他们的青春,来反映当下社会的变革。

   青年强则中国强,青年智则中国智,青年进步则中国进步!《青年》是和一百年前摄影发明之初的人的对话,也是对百年后未知世界的眺望。

作者介绍

   1978年生于山西,2003年毕业于北京电影学院摄影学院图片摄影专业。“TOP20•2013中国当代摄影新锐展”入选摄影师。
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   曾供职于《生活》杂志,任摄影师,现为新京报摄影记者、图片编辑。是中国内地最早使用湿法火棉胶黑玻璃板工艺用于艺术创作的实践者。目前生活、工作在北京。

主要展览
2013年,“迎向消逝的灵光” 个展 第五届大理国际影会,云南大理
2013年,“护身符:黑暗与光明” 2902画廊,新加坡
2013年,“亚洲先锋”摄影展,戴高乐中文图书馆,法国
2013年,现实与梦想——《秘境PHOTO》2013年度典藏展,群展,成都影像艺术中心,成都
2013年,属性——中外摄影原作展,群展,碳14画廊,上海
2013年,智者,个展,全摄影画廊,上海
2013年,众相,群展,Bogetta Veneta,上海
2013年,见山不是山,双个展,,Vanguard画廊,上海
2012年,-瞬间,群展,台北摄影节,台北
2012年,潮湿的景,第八届吴哥国际摄影节,柬埔寨,暹粒
2012年,新世纪影像十年展,群展,悦?美术馆,北京
2012年,青年与海 群展 第四届大理国际影会 云南大理
2012年,内像外,群展,全摄影画廊,上海
2012年,青年与海,个展,第九届中国摄影艺术节 湖北武当山
2012年,青年与海,个展,北京老河岸,北京
2011年,邻国朝鲜,群展,首届全国青年摄影大展,北京
2011年,湿海,个展,第七届连州国际摄影年展,广东连州
2011年,湿海,个展,第三届大理国际影会,云南大理
2011年,阿尔勒在北京草场地摄影季-法国24h摄影项目
2010年,法国才华摄影基金获奖作品展,密特朗国家图书馆,法国
2010年,青年,个展,平遥国际摄影大展,山西平遥

主要荣誉
2013年,美国PDN(Photo district news)摄影奖,个人组别奖
2012年,台北摄影节年度最佳新锐摄影师奖
2012年,亚洲先锋摄影师成长计划(APPF) 银奖
2011年,首届全国青年摄影大展评委会推荐奖
2011年,第三届侯登科纪实摄影奖提名
2010年,法国才华摄影基金中国区肖像类冠军

评委评语

   邸晋军运用火棉胶玻璃湿版工艺拍摄同龄人的相貌,有两个支点。其一是家庭肖像老照片给予他的启示,里面的人物眼神和状态让他感觉非常震撼。事实上,邸晋军《青年》系列最令人难忘的也正是人物的眼神和状态。其二是他对工艺的思想依据所持的深刻理解和由衷敬仰。近年来,一些中国摄影师回归传统工艺的趋势方兴未艾,其中不乏为工艺而工艺的讨巧肤浅考量,但邸晋军心仪的显然远不止于技法,他更赞同摄影前辈的观点,他们都回避将摄影解释为人为创造的发明,他们都坚称摄影源于自然并再现自然,摄影的物理和化学过程,是自然复制其自身的能力体现。邸晋军认为这是敬畏自然而不是征服自然的态度,他要温习和重拾这样的态度,以如此理念支撑的工艺手段,去拍摄天地自然的神奇杰作──人,是再理想不过的事情了。传统和经典的历久弥新,取决于重新开启的历史语境,我们对线性史观和自然之道的反思,同样是人与世界相互关联的具体性。思想与技艺的并重交织,成就了邸晋军的卓而不群。-- 姜纬

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