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摄影收藏|托马斯·瓦尔特

2017-04-13 18:58:38 来源:图像与眼睛 【转载】 作者:高文建 编辑:张双双
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罗伯特·佩特斯福(Robert Petschow)正在丹斯格(Danzig)学习,是西普鲁士空军的一名自由气球飞行员。在第一次世界大战期间,Petschow是在波兰,法国和比利时担任中尉职务的气球观察员。也许是一个气球观察者的工作,促使他摄影,他从1920年开始自由职业。他的形象出现在着名的摄影年鉴“德国照片”中,他被摄影师Karl Blossfeldt,Albert Renger- Patzsch Chargesheimer和Erich Salomon。这本书在德国的土地上,这是由罗伯特·柴油在1931年出版,包括Petschow的许多照片接着被刊登在四个版本。在1931年,他与飞艇LZ 127,“格拉夫齐柏林”到埃及旅行。他作为船员的非官方成员参加了摄影记录。在1936年,在48岁的时候,Petschow加入了空军队长,并结束了他的工作作为一名资深编辑在日报“西方”,他从1930年起担任的职位。在接下来的几年里,没有信息给Petschow。

罗伯特·佩特斯福(Robert Petschow)在1945年10月17日在Haldensleben因为战争而不得不离开他在柏林的Steglitz的公寓,于57岁时死亡。他留下了一张有大约30,000张航空照片的图片档案,这些照片成为战争的牺牲品。他的同时代人描述了佩特斯福作为一个幽默的人和一个伟大的raconteur。

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Aleksandr Rodchenko(俄罗斯,1891-1956)
潜水(Pryzhok v vodu)
1934 
明胶银印
11 11/16 x 9 3/8“(29.7 x 23.8厘米)
纽约现代艺术博物馆
托马斯·瓦尔特收藏。Shirley C. Burden的礼物,通过交换

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Aleksandr Rodchenko  (俄罗斯,1891-1956)

潜水(Pryzhok v vodu)
1934 
明胶银印
11 3/4×9 5/16“(29.9×23.6厘米)
现代艺术博物馆,纽约
Thomas Walther系列。Shirley C. Burden的礼物,通过交换

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莱尼·里费恩斯塔尔(一九〇二年至2003年)
迪卡1500米赛事的开始夜间
(Nächtlicher开始的Zum 1500-M-DES的Lauf Zehnkampfes)
1936年8月
明胶银打印9 5/16×11 3/4“(23.7 X29.8厘米)
的现代艺术博物馆,纽约
Thomas Walther系列。雅培收税基金,通过交换

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Leni Riefenstahl(德国,1902-2003)

Untitled
1936 
明胶银色印刷
9 3/16 x 11 5/8“(23.4 x 29.5厘米)
现代艺术博物馆,纽约
托马斯·瓦尔特收藏。

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凯特·斯坦尼茨(Kate Steinitz)(美国出生的德国1889-1975)

仰泳(Rückenschwimmerinnen)
1930年
明胶银印
10 1/2×13 7/16“(26.6×34.1厘米)
纽约现代艺术博物馆
托马斯·瓦尔特收藏。托马斯·瓦尔特的礼物

现代世界

即使在1925年推出手持式徕卡相机之前,摄影师们正在热切地探索新的视角,这是通过镜头捕捉世界的独特体验塑造出来的,非常适合在第一次世界大战之后表达现代生活中的男高音。这些摄影师发现不熟悉的观点,建议一种新的,动态的视觉语言从惯例中解脱出来。摄影胶片和纸张的光敏感度的改善意味着摄影师可以从未如此捕捉动作。与此同时,印刷技术的进步也给摄影师提供了不断扩大观众面前的机会。从便宜的每周杂志到奢侈的期刊,期刊利用了照片和想象力布局的潜力,不是文字,讲故事。在这部分的摄影师中,MartinMunkácsi(美国出生匈牙利,1896-1963),Leni Riefenstahl(德国,1902-2003年),Aleksandr Rodchenko(俄罗斯,1891年至1956年)和Willi Ruge(德国,1882年 - 1961年)。

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 Anne W. Brigman(美国出生夏威夷1869-1950)辐射

研究
1924 
明胶银印
7 11/16×9 3/4“(19.6×24.8厘米)
纽约现代艺术博物馆
托马斯·瓦尔特收藏。通过交换,BS Sexton夫人和Mina Turner夫人的礼物

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Bernard Shea Horne(美国,1867-1933)
设计
1916-17 
铂金印刷
7 15/16 x 6 1/8“(20.2 x 15.5厘米)
纽约现代艺术博物馆
Thomas Walther系列。托马斯·瓦尔特的礼物

伯纳德·谢·霍恩(Bernard Shea Horne)是约瑟夫·霍恩(Joseph Horne)的儿子,他在匹兹堡建立了一家传奇百货公司。年龄较小的霍恩在三十年代从家族企业退休,搬到弗吉尼亚州北部追求高尔夫和摄影的兴趣。1916年,他在纽约的克莱伦斯·怀特摄影学院(Clarence H. White School of摄影)上学,并与其老师,前卫画家马克斯·韦伯(Max Weber)成为朋友。霍恩生产了许多韦伯灵感的设计练习,他编成了二十张白金版画册。托马斯·瓦尔特收藏的四张作品属于他给韦伯的一张专辑。

1917年,霍恩被选为白校校友协会会长,一直保留到1925年.1918年,教练保罗·安德森(Paul L. Anderson)离开了学校,霍恩(Horne)担任技术类老师,他担任直到1926年的工作。一个独立的中年男子每周几次从新泽西州普林斯顿与他的两个儿子住在一起,表明霍恩对白方和他的“画报”目标的奉献。在这些年间,霍恩在白宫的活动中发挥了重要作用。1920年,他在学校的新建筑的展览室里举行了一个人的表演,这个节目表明,校友公报被描述为“有趣和多样的科目和技术,富含红宝石,设计强大”。支持实用艺术摄影的应用,在1920年,怀特加入了其他机构,包括美国平面艺术学院和艺术总监俱乐部,在纽约组建艺术中心。在1926年,霍恩在艺术中心举行了一个单人节目,标志着他与学校的积极协作的结束。

Abbaspour,Mitra,Lee Ann Daffner和Maria Morris Hambourg

雅罗斯拉夫·  罗斯勒(JaroslavRössler)(1902-1990)是二十世纪上半叶的捷克前卫摄影师之一,其工作最近才在东欧以外地名闻名。二十年代和三十年代的捷克摄影创作了激进的现代主义作品,其中纳入了抽象艺术和建构主义的原则; 雅罗斯拉夫·罗斯勒(Jaroslav Rossler)是当时最重要和最具特色的艺术家之一。他以融合不同风格而闻名,汇集了象征主义,绘画主义,表现主义,立体主义,未来主义,建构主义,新客观性和抽象艺术的元素。他的照片经常将图像缩小成似乎形成新现实的基本线条和形状; 他将拍摄简单的物体,使其成为黑色和白色的明暗背景,或使用长时间曝光来拍摄朦胧的锥体和光线。从1927年到1935年,他在巴黎生活和工作,生产受建构主义和新客观性影响的工作。他使用前卫的摄影技术和组合方法,包括摄影,大细节,对角线组合,照相机和双曝光,并尝试使用彩色广告照片和通过碳印打印过程生产的静物。他回到布拉格之后,直到二十世纪五十年代后期才重新与捷克的艺术和摄影潮流重新联系在一起,包括非正式主义。这本书通过慷慨选择的双色图像记录了Rossler职业生涯的每个阶段,其中一些从未被公布过。照片附有Vladimir Birgus的文字,Jan Mlcoch,Robert Silverio,Karel Srp和Matthew Witkovsky

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曼努埃尔·阿尔瓦雷斯布拉沃(墨西哥,1902-2002)
调用塞拉利昂神仙鱼(未经佩斯阙llaman塞拉利昂)
1944年
明胶卤化银打印
9 1/2×7 1/4“(24.1 X18.4厘米)
现代艺术,纽约博物馆
托马斯Walther系列
Edward Steichen庄园和Flora S. Straus夫人的礼物

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Manuel Alvarez Bravo(墨西哥,1902-2002)

1942 明胶银色印刷  6 5/8×9 1/2“(16.9×24.2厘米)

现代艺术博物馆,纽约
托马斯Walther系列。格雷斯·迈耶基金会


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