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乔斯林·贝恩·霍格:不同项目转换是最好的休息

2014-05-12 14:59:56 来源:www.cpanet.cn 【原创】 作者:yuanner 编辑:suyuezhuo
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   Jocelyn bain hogg其作品集《The firm》真实地展现了英国底层的世界,获得了国际摄影界的好评,并于2003年获得了德国优秀人物摄影大奖。

   Jocelyn bain hogg是来华接受”影像的力量“颁奖的英国摄影师。本网记者与中国摄影报等媒体记者一道对这位风趣的英国摄影师进行了采访。在采访中他介绍了几个自己的拍摄项目,也给中国摄影师提了一些自己的意见与建议。





   问:您是如何进入摄影这个行业的?您是怎么拍摄到英国黑帮(《The firm》)的这个项目?

   答:我此前英国寄宿学校,并不喜欢。父亲有一部相机,我就藏在了相机后面,有时候有被同学欺负时候,就藏在相机后,同时拍照反映学校生活。那是36年前。
再说到如何开始黑帮项目,学校毕业后进入大学预科,开始系统学习摄影。之前先供职于bbc,后来供职于某时尚摄影杂志,但我觉得并不适合我。后来我接到了 一个杂志的工作,接触到了两个黑帮的大人物。起初我并不知道他们的身份,因为其中一人是演员,和我父亲的职业一样,我们一下子就打开了话匣子。完成了摄影 任务之后在伦敦的小酒吧里面边喝边聊,一个联系之后就有了更多的联系。后来一个在GQ工作日本朋友提议拍摄英国黑帮题材的拍摄项目,因此也从日本来到了英 国,我便再次与这位黑帮老大产生了联系。我们的这个组合其实挺神奇的,一个来自日本,一个接受英国传统教育,后来一直没有中断题材拍摄。4年之后出了第一 本书,01年拍了第一步部电影。

问:有没有遇到一些危险,如何与黑帮成员相处?

   答:其实并没有和他们成为朋友,也没有刻意逢迎。开诚布公地向他们展示自己拍摄的照片,要告诉他们你在做什么。比如在第二天我就会给他们看前一日拍摄他们 拍的照片,最重要的就是建立信任。假装的嫌疑会招致危险。做自己,他们决定是否要拍照片。新人物也在不断推进项目。建立信任也是长期的过程。他们告诉我挺 喜欢我的,这时候我想信任就建立起来了。

 问:您是纪实摄影专业毕业的学生,为什么要做广告、商业摄影?

   答:有点不好意思回答,一切都是为了营生。做社会和纪实摄影很难得到资金支持,我需要有一个工作可以支持下去。


问:现在许多记者也用手机创作,您对公民记者如何看待?您自己用手机拍摄么?对手机的成像素质满意么?

   答:我自己也用iphone做一些抓拍,但纯属个人娱乐。现在人们都说,是否人人都能成为摄影师呢?就像柯达某产品的广告语——你只需要按下快门,其他的 都由我们来完成。你提到了公民记者,但我认为最重要的还是拍摄质量而不是数量。作为专业摄影师,更重要的是理解局势,专业视角,报告给更多的人。在比如利 比亚等局势动荡的地方,公民记者可能是唯一的方式。但其它地方还是需要谨慎对待的。

问:您花费了12年从事muse这一拍摄项目,为何对这一项目这么执着呢?跟我们谈一谈这个项目吧。

   答:这是一个个人色彩很强的项目。刚开始的时候我正在拍摄那个黑帮项目,但一旦一个人每天面目狰狞的时候,就需要用美来平衡。我的父亲很早去世,只留下了 照相机。我生命中有4位女性,此外,一位女(作家)jiji balace写了一部关于美的书,我因此得到启发,希望近距离观察美。现在的时尚杂志封面人 物,通过后期修片让人完美无瑕,但实际上人并非完美,喜欢一个人的外表是肤浅。这个项目的初衷,是希望在ps和整形普遍的时代,揭示美的真谛。

问:作为纪实摄影师,有没有对黑白或彩色摄影的偏好?

   答:没有确定的答案,黑白或者彩色取决于内容。拍摄时首先会有一个概念,从而帮助做出决定。比如 the family,更多用黑白手法反映伦敦。British season项目,反映乡村风貌,色彩则很重要,Muse也是如此。

问:“荷赛“在中国有较大的影响力。作为2013年的评委,有什么评价标准?现在还有什么印象比较深的照片吗?如何评价中国摄影师的特点?

   答:这次评选是独特的经历。我参与的评选共两组,日常生活、现场新闻。4天中要评7万2千张,夸张点说,心脏跳一下那么短的时间之内就必须做出选择,我不 知道其中有多少来自中国摄影师,可能大概有1/4来自中国。我感觉中国摄影师拍摄的题材不错,比如许多事关注儿童,但大部分的照片都是反映儿童快乐的笑 脸。纪实摄影更重要的是讲述故事,深入挖掘,短时间内讲述,那些不足以有强大表现力。摄影师应该让不了解中国文化的人有所了解。

问:中国有很多年轻摄影师投身纪实摄影,在西方国家是否也是这样?与传统市场和受众的区别?哪些挑战?

   答:这是普适的摄影问题。纪实摄影的本质是反映信息,需要投入很多精力。如今纪实市场有些萎缩,纪实摄影的需求主要来源杂志社、书刊、杂志,但如今需求在 减少。互联网的普及更加减少了纪实摄影的需求,这也是摄影师的挑战。但年轻摄影师投身纪实摄影很有意义,20年后回顾,可以看到年轻人的视角,第三世界国 家,特定时代人们的生活方式,这是价值。

问:您曾经拍摄过一张安吉丽娜?朱莉的在车中的照片,感觉很有故事,您是如何拍摄的?

   答:那副照片摄影之美所在,我也非常喜欢。那是在戛纳电影节,我去完成法国世界报任务,同时也在进行一个关注名誉和本质的项目,就是为什么西方世界如此的 追名逐利。当时的拍摄也是一个巧合,我在路旁散步,看到有许多人聚在一起好像是有影片开幕,我便走上去用随身携带相机抓拍了一张。我只看见背景光,拍的时 候并不知道是谁,回去冲洗的时候才知道拍的是安吉丽娜朱莉,纯粹是妙手偶得。摄影师是几毫秒定义的。正如一位摄影师Gatia grason所说, 曝光 的1/125定义的。

问:现在做的一个项目是有关对伦敦的批判和英式幽默,这个项目是想说什么?


   答:批判意味不是我要传递的信息,作为英国人,我对伦敦充满热爱。这是十年的项目,网盘手持小相机,在伦敦街头街拍,那些照片没有摆拍成分。照片体现对伦 敦的情感,当然也有英国式的幽默。自嘲也是我们英国人的特点,因为如果我们自己不自嘲,世界上的人也会以此为乐。观众要理解英式幽默才能看出其中的美。

问:您同时拍摄了非常多种题材的项目,如何适应不同情境,如何同时处理?


   答:同时在做多个项目不矛盾,有时会在拍摄一个项目时得到新的灵感,比如黑帮题材引出muse项目的灵感——每天面对面目狰狞黑帮老大,引发出我想拍一些 个人化的宁静美感。而且并不是每时每刻在拍,不是听起来那么艰难,不同项目时间的转换就是最好的休息。如果一直做一件事就太无聊了,不同项目的转变,思维 的转变,不会让我陷入成规中,相辅相成叠加在一起成为更广阔的画面,反映了整个社会。现在人们对西方有一些定性的思维定式的认识,比如摇滚、酗酒等,我希 望我的摄影能够让人们对西方世界的种种话题有更为清楚准确的认识。

问:未来拍摄有什么计划?


   答:新项目the bar,苏荷区是艺术家集聚区,波西米亚风。他们可能任何时候会坐在酒吧里喝一杯,甚至是早上。比如jaris bar,里面有很多演 员。我的拍摄关注的不是酒吧本身,而是人的面孔。这和我上一问答的内容页有关,我的很多项目之间是相辅相成。这个项目里面有饮酒,名人的元素。

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